有扇對〔又謂之隔句對，如鄭都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事，雪銷花謝夢何如”等上也。蓋以第一句對第三句，第二句對第四句。〕
有借對〔孟浩然“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”太白“水舂雲母碓，風掃石榴花。”少陵“竹葉於人既無分，菊花從此不須開。”言之者有是也。〕
有就對者〔又曰當句有對。如少陵“小院回廓春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”，李嘉佑“孤雲獨鳥川光暮，萬井千山一氣秋”是也。前輩於文亦多此體。如王勃“龍光射牛斗之墟，徐孺下陳蕃之榻”，乃就句對也。〕
論雜體則有風人〔上句述一語，下句釋其義。如古子夜歌，讀曲歌之類，多用此體。〕
藁砧〔古樂府“藁砧今何在？山上復安山。何日大刀頭，破鏡飛上天”。〕
五雜俎〔見樂府。〕
兩頭纖纖〔亦見樂府。〕
盤中〔玉台集，蘇伯玉妻作，寫之盤中，屈曲成文也。〕
回文〔起於竇滔之妻，織錦以寄其夫也。〕
反覆〔舉一字而誦皆成句，無不押韻，反覆成文也。李公詩格，有此二十字詩。〕
離合〔字相拆合成文。孔融漁父屈節之詩是也。雖不關詩道之重輕，其體制亦古。〕
至於建除〔鮑明遠有建除詩，詩每句首冠以建除平滿等字。其詩雖佳，蓋鮑本工詩，非因建除之體而佳也。〕
字謎、人名、卦名、數名、藥名、州名之詩，只成戲論，不足為法也〔又有六甲、十屬之類，及藏頭、歇後等體，今皆削之。近世有李公詩格，泛而不備；惠洪天廚禁臠最為誤人。今此卷有旁參二書者，蓋其是處不可易也。〕。
詩體下
古人文章，自應律度，未嘗以音韻為主。自沈約增崇韻學，其論文則曰：欲使宮羽相變，低昂殊節；若前有浮聲，則後須切響。一篇之內，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。妙達此旨，始可言文。自後浮巧之語，體制漸多，如傍犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。詩又有正格、偏格，類例極多。故有三十四格、十九圖、四聲、八病之類。今略舉數事：如徐陵云：“陪游能駁娑，騁纖腰於結風；長樂鴛鴦，奏新聲於度曲。”又云：“厭長樂之疏鍾，勞中宮之緩箭。”雖兩“長樂”，義不同，不為重複，此為旁犯。如九歌云：“蕙餚蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿。”“蒸蕙餚”對“奠桂酒”，今倒用之，謂之蹉對。又“自朱耶之狼狽，致赤子之流離。”不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，兼“狼狽”對“流離”，乃獸名對鳥名。又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”以“雞”對“楊”，如此之類，皆為假對。如“幾家村草里，吹唱隔江聞。”幾家、村草、吹唱、隔江，皆雙聲。如“月影侵簪冷，江光逼履清。”侵簪、逼履，皆疊韻。詩第二字側入，謂之正格，如“風歷軒轅紀，龍飛四十春”之類。第二字平入，謂之偏格，如“四更山吐月，殘夜水明樓”之類。唐名輩詩多用正格。如杜甫詩，用偏格者十無二三。（筆談）
江左體
引韻便失粘，既失粘，則若不拘聲律；然其對偶特精，則謂之骨含蘇李體。“浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。無數蜻蜓齊上下，一雙[溪鳥][束力鳥]對沉浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。”（杜子美卜居）
蜂腰體
頷聯亦無對偶，然是十字敘一事，而意貫上二句，及頸聯，方對偶分明。謂之蜂腰格，言若已斷而復續也。“下第唯空囊，如何往帝鄉？杏園啼百舌，誰醉在花傍？淚落故山遠，病來春草長。知音逢豈易，孤棹負三湘。”（賈島下第詩）
隔句對
破題與頷聯便作隔句對，若施之於賦，則曰“幾思靜話，對夜雨之禪床；未得重逢，照秋燈於影室”也。“幾思聞靜話，夜雨對禪床。未得重相見，秋燈照影堂。孤雲終負約，薄宦轉堪傷。夢繞長松榻，遙焚一柱香。”（鄭谷吊僧詩）
偷春體
其法頷聯雖不拘對偶，疑非聲律；然破題已的對矣。謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也。“無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。仳離放紅蕊，想像[口頻]青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。”（杜子美寒食月詩）