有楚辭〔屈、宋以下，仿楚辭體者，皆謂之楚辭。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；別鶴操，高陵牧子所作。〕
曰謠〔沈炯有獨酌謠，王昌齡有箜篌謠，穆天子之傅有白雲謠也。〕
曰吟〔古祠有隴頭吟，樂府有梁父吟，相如有白頭吟。〕
曰詞〔選有漢武秋風詞，樂府有蘭木詞。〕
曰引〔古曲有霹靂引、走馬引、飛龍引。〕
曰詠〔選有五君詠，唐儲光羲有群鴟詠。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁簡文有烏棲曲。〕
曰篇〔選有名都篇、京洛篇、白馬篇。〕
曰唱〔魏明帝有氣出唱。〕
曰弄〔古樂府有江南弄。〕
曰長調，曰短調，有四聲，有八病〔四聲設於周[禺頁]，八病嚴於沈約。〕
又有以嘆名者〔古詞有楚妃嘆、明君嘆。〕
以怨名者〔文選有四愁，樂府有獨處怨。〕
以樂名者〔齊武帝有估家樂，宋臧質有石城樂。〕
以別名者〔杜子美有無家別、垂老別、新婚別也。〕
以思名者〔太白有靜夜思。〕
有全篇雙聲疊韻者〔東坡經字韻詩是也。〕
有全篇字皆平聲者〔天隨子夏日詩，四十字皆平聲。又有一句全平聲，一句全仄聲。〕
有全篇字皆仄聲者〔梅聖俞酌酒與婦飲之詩是也。〕
有律詩上下句雙用韻者〔第一句，第三、五、七句押一仄韻，第二句第四、第六句押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列於此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體；無關詩道，今皆不取。〕
有轆轤韻者〔雙入雙出。〕
有進退韻者〔一進一退。〕
有古詩一韻兩用者〔文選曹子建美女篇用兩“難”字；謝康樂述祖德詩用兩“人”字，其後多有之。〕
有古詩一韻三用者〔文選任升哭范僕射詩三用“情”字。〕
有古詩三韻六七用者〔古焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩重用二十許韻者〔焦仲卿妻詩是也。〕
有古詩旁取六七許韻者〔韓退之此日足可惜篇是也：凡雜用東、冬、江、陽、庚、青六韻。歐陽公謂退之遇寬韻則故旁入他韻，非也。此乃用古韻爾，於焦韻自見之。〕
有古詩全不押韻者〔古採蓮曲是也。〕
有律詩至百五十韻者〔少陵有古韻律詩，白樂天亦有之。而本朝王黃州有百五十韻五言律。〕
有律詩止三韻者〔唐人有六句五言律。如李益詩“漢家今上都，秦塞古長城。有日雲常慘，無風沙自驚。當今天子聖，不止戰四夷”是也。〕
有律詩徹首尾對者〔少陵多此體，不可[上既下木]舉。〕
有律詩徹首尾不對者〔盛唐諸公有此體。如孟浩然詩“掛席東南望，青山水國遙。舳艫爭利涉，來往接風潮。問我今何適，天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶。〕
有後章字接前章者〔選曹子建贈白馬王彪之詩是也。〕
有四句通義者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛。”是也。〕
有絕句折腰者，有八句折腰者，有擬古，有連句，有集句，有分題〔古人分題或各賦一物，如雲送某人分題得某物也，亦曰探題。〕
有分韻，有用韻，有和韻，有借韻〔如押七之韻，可借八微或十二齊，一韻也。〕
有協韻〔楚辭及選詩多用協韻。〕
有今韻，有古韻〔如韓退之此日足可惜詩，用古韻也。蓋選詩多如此。〕
有古律〔陳子昂及盛唐諸公多此體。〕
有今律，有頷聯，有發端，有落句〔結句也。〕
有十字對〔劉勝虛“滄浪千萬里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲徑通幽處，禪房花木深”等是也。〕
有十四字對〔劉長卿“江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛”是也。〕
有十四字句〔崔顥“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”，太白“鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”是也。〕