明不虧案：明不虧姓名諸書不載，未詳何人。《題畫山水扇》詩云：“淋漓戲墨墮毫端，雨濕溪山作小寒。家在嚴陵灘上住，風煙不是夢中看。”後二句《騷》、《雅》。主
葉集葉集之詩云：“層城高樓飛鳥邊，落日置酒清江前。”明不虧詩云：“故鄉深落落霞邊，雁斷魚沉二十年。寫盡彩箋無寄處，洞庭湖水闊於天。”“落霞邊”不如“飛鳥邊”三字不凡也。評：明詩首包已藏末句在內，此所以佳也，奈何以“飛鳥”、“落霞”較量工拙耶？即葉詩亦未見不凡也。主
老杜老杜詩云：“行步欹危實怕春。”“怕春”之語，乃是無合中有合。謂“春”字上不套用“怕”字，今卻用之，故為奇耳。古
杜詩杜詩敘年譜，得以考其辭力，少而銳，壯而肆，老而嚴，非妙於文章不足以致此。如說華麗平淡，此是造語也。方少則華麗，年加長漸入平淡也。主
五言五言詩不如四言詩，四言詩古，如七言又其次者，不古耳。評：詩自四言遞降至七言，此風會使然耳。後世論詩只論其工不工，何必問其古不古也。古
“便“便可披襟度鬱蒸。”“度”字又曰“掃”，不如“掃”字奇健。蓋“便可”二字少意思，“披襟”與“鬱蒸”是眾人語，“掃”字是自家語，自家語最要下得穩當，韓退之所謂“六字尋常一字奇”是也。知
蘇州蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩刻，乃是“一徑遇幽處”。蓋唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以對“禪房花木深”。“遇”與“花”皆拗故也。其詩近刻，時人常見之。案：歐陽修《詩話》亦作“遇幽處”。主
凡作凡作文，其間敘俗事多，則難下語。此條館本不載，見李氏《函海》本。知
唐末唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。今人詩多造語不成。古
畫山畫山水者，有無形病，有有形病；有形病者易醫，無形病則不能醫。詩家亦然。凡可以指瑕飧改者，有形病也。混然不可指摘，不受飧改者，無形病，不可醫也。知
余題余題黃節夫所臨唐元度《十體書》卷末云：“遊戲墨池傳十體，縱橫筆陳掃千軍。誰知氣壓唐元度，一段風流自不群。”當改“游”為“漫”，改“傳”為“追”，以“縱橫”為“真成”，便覺兩句有氣骨，而又意脈聯貫。主
凡看凡看詩，須是一篇立意，乃有歸宿處。如童敏德《木筆花》詩，主意在筆之類是也。古
前人前人詩如“竹影金鎖碎”、“竹日靜暉暉”，又“野林細錯黃金日，溪岸寬圍碧玉天”，此荊公詩也。“錯”謂“交錯”之“錯”。又“山月入松金破碎”，亦荊公詩。此句造作，所以不入七言體格。如柳子厚“清風一披拂，林影久參差”，能形容出體態，而又省力。古
白樂白樂天詩云：“紫藤花下怯黃昏。”荊公作《苑中》荊公作《苑中》絕句，其卒章雲“海棠花下怯黃昏”，乃是用樂天語，而易“紫藤”為“海棠”，便覺風韻超然。“人行秋色里，家在夕陽邊。”有唐人體。韓子蒼云：“未若‘村落田園靜，人家竹樹幽’，不用工夫，自然有佳處。”蓋此一聯頗近孟浩然體制。古
世傳世傳“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，以為“尋常”是數，所以對“七十”。老杜詩亦不拘此說，如“四十明朝是，飛勝暮景斜”，又雲“羈棲愁里見，二十四回明”，乃是以連綿字對邊綿數目也。以此可見工部立意對偶處。知
余題余題王晉卿畫《春江圖》，累十數句，事窮意盡，輒續以一對雲“寒煙炯白鷺，暖風搖青盡保便覺意有餘。齋
《木《木蘭詩》云：“磨刀霍霍向豬羊。”“向”字能回護屠殺之意，而又輕清。主
“北“北邙不種田，唯種松與析。松析未生處，留待市朝客。”又《貧女》詩：“照水欲梳妝，搖搖波不定。不敢怨春風，自無台上鏡。”二詩格高，而又含不盡之意，見於言外。齋
老杜老杜句語穩順而奇特，至唐末人，雖穩順，而奇特處甚少，蓋有衰陋之氣。今人才平穩，則多壓塌矣。知
和平和平常韻要奇特押之，則不與眾人同。如險韻，當要穩順押之方妙。古