令人遺憾的是，對聯發展至今日，並沒有一套科學完整的理論。各家之言，或拾人牙慧，不得要領，或片玉遺珠，難綴篇章。
楚江向來孤陋寡聞，未敢妄自尊大，僅作狐禪野道，博網上諸君一笑。
對聯的基本要素，大致有六條，我日前所轉貼肖大志的《對聯格律六要素》已說得十分清楚。
即：上下聯字數相等、內容相關，詞性相當、結構相稱，節奏相應，平仄相諧。
對於前面四點，聯壇基本能達成共識，已成為鐵定的法則。
對於節奏與平仄，上下聯的對應，也不存在大的問題。
目前存在爭議最大的地方，是半聯（上聯或下聯）之中的節奏與平仄的安排，到底應該遵照哪一種規則？
一種觀點，就是沿用律詩的句式規則，按照“平平仄仄平平仄”或者“仄仄平平仄仄平”來排步，最多加上幾種變化格式。甚至江“孤平”、“救拗”、“三連平”、“三連仄”的近題詩律論也一概搬過來。這應該是所謂的古典格律派，講究的是雍容華貴、富麗典雅，中規中矩，不越雷池。十分強調合律的聲韻之美。
一種觀點，認為聯無定式，因情造文，因事設句。興之所至，隨意走筆，嬉笑怒罵，皆入聯來，不拘平仄，但得意趣。認為對聯的意趣，重在上下聯的平衡與照應，而非拘泥於本句之內的雕琢與修飾。
從理論上來講，格律之說，因言之鑿鑿，又有通行一千多年的詩律理論作武器，已占絕對上風。
但從對聯的流傳與普及來看，非格律聯以其形式靈活、風格多變、因地制宜、實用性強而得到廣大聯友的喜愛。從流傳下來的名人名聯、趣聯妙對，猶以非格律聯居多。
楚江則認為，平仄有律，但不可拘律。詩律可用，但需發展完善。要大膽擯棄其中不合理的地方，吸取其有用之處為聯律所用。
因為，詩律講的是古漢語，詞的結構一般只有單音節和雙音節兩種，而現代漢語的發展，因為外來語彙的混入，還存在三音節、四音節等多音節詞；現代漢語發展至今，也積累了大量的成語、典故、格言、俗語，在聯句中使用這些辭彙時，不可能嚴格的按照雙音節詞的音步來安排句內的平仄。其次，聯句結構不完全是詩句結構，還有詞句、曲句、散句、口語等，聯句內的語氣節奏並不能與詩句的音步節奏完全協調。解決的辦法，應該是音步節奏服從於聯句的內在節奏，而不是講音律平仄獨立於聯句節奏之外，更不是凌駕於聯句節奏之上。
分析一個聯句的音律平仄，首先要弄清楚聯句的結構與節奏，即句子中的停頓轉換之處在哪裡，然後，在根據其節奏的落腳點，安排語音的平仄。所謂平仄相諧，也就是句內平仄之音的數量大致相等，感覺和諧就可以，切不可做出硬性的規定。