《戰國策》前·言

三

《戰國策》在藝術表現上也有許多優點和特點。劉向雖然說它“不可以臨教化”，但他又不得不承認策文是“高才秀士”的“奇策異智”，“亦可喜，皆可觀。”（《戰國策》書錄）南北朝時，梁朝文藝批評家劉勰（465年前後－520年前後）在文心雕龍才略篇里說：“戰代任武而文士不絕，諸子以道術取資，屈、宋以楚辭發采，樂毅報書辨以義，范睢上書密而至，蘇秦歷說壯而中，李斯自奏麗而動。若在文世，則揚、班儔也。”（戰國時代崇尚用武，而文學之士依然存在，諸子以談論哲理學術取用於時，屈原、宋玉以離騷而發揚文學的光輝，樂毅的書信義正而辭辯，范睢的上書嚴密而深刻，蘇秦遊說強勁而中肯，李斯的奏章多采而動聽。如在太平重文之世，這些人和漢代文學家揚雄、班固都有同等的文才。）劉勰從文學角度對《戰國策》中一些遊說之士和他們的作品與諸子、屈原、宋玉並稱，又與漢代的文學家揚雄，班固媲美。可見《戰國策》的文學價值。下面就簡略地談談這方面的粗淺看法。

（一）敘事簡潔明快，語言明白流暢，說理雄辯有力，分析細緻準確。現以《趙策四·第十八章》觸龍說服趙太后一事為例。

文章開頭，先擺形勢：“趙太后新用事，秦急攻之。趙氏求救於齊。齊曰：‘必以長安君為質兵乃出。’太后不肯，大臣強諫。太后明謂左右：‘有復言令長安君為質者，老婦必唾其面。’”形勢的特點是：秦攻趙情況十分緊急；矛盾焦點是長安君是否能出質；解決問題已成僵局。這裡兩個“必”字非常準確、鮮明、突出地表現了矛盾十分尖銳，而且成了僵局，毫無迴旋餘地。作者這樣寫，不僅是敘述情況，分析形勢，也是為了突出觸龍解決這一難題的獨特才能。

解決問題，首先要打破僵局。作者從這一點入手。觸龍以一個問候太后身體的老臣身分出現，而不以一個解決問題的“諫臣”身分出現。你看他“入而徐趨，至而自謝。”一番說明和問候，使“盛氣而胥之”的太后開了口；“老婦恃輦而行”，氣氛有了緩和。於是觸龍抓緊時機，接上話岔兒，繼續問候，拉起家常：“‘日食飲得無衰乎？’太后曰：‘恃粥耳！’曰：‘老臣今者殊不欲食，乃自強步，日三四里，少益嗜食，和於身。’曰：‘老婦不能。’太后之色少解。”這一席對話多么自然，太后開始被觸龍所左右，拉入他的軌道。從“盛氣而胥之”到“色少解”，觸龍得到第一個“回合”的勝利。但太后卻毫無覺察。作者在這裡，全用對話，而只用了“盛氣而胥之”、“色少解”八個字說明事件的變化過程，實在簡潔明快。

話題一轉，提出“老臣賤息”的工作問題。還是觸龍取得談話的主動權和支配權。由“賤息”的工作，進一步引出“愛子”的問題。在“愛子”的問題上引起了有趣的爭論。觸龍聲稱愛子“甚於婦人”，而“太后笑曰：‘婦人異甚。’”這時氣氛又有了大的轉變。從“色少解”到“太后笑曰”，這個轉變可不小。剛才聲稱“必唾其面”，這種“盛氣”和“警惕”已經無影無蹤了。作者對事件發展的安排十分有趣：太后的情緒由“盛氣”到“解”到“笑”，正是觸龍步步接觸本題的過程。看，“老臣竊以為媼之愛燕後賢於長安君。”觸龍見時機成熟，於是單刀直入。這是一大突破，因為“提長安君”這是太后最警惕、最忌諱的事。而觸龍有意安排的“反話”卻引出了太后的心裡話“不若長安君之甚”。這就使太后不知不覺、一步一步、舒舒服服地入於谷中，而又為下文開了路。如果這句話由觸龍說出，那就太弱了，而且可能會發生變故。從這以後，急轉直下，就進了正面擺事實說道理的階段。太后完全被“控制”了，以致最後完全被說服，同意長安君“質於齊”。

整篇對話的過程，即敘事的過程；對話氣氛的發展，即敘事層次的發展。這是一篇出色的敘事文，也是一篇出色的說理文，又是一篇出色的人物描寫。而敘事、說理、人物描寫的特色兼而有之，溶為一體，表現出作者寫作手法的高妙。