牐牨硐幟諶蕕納活化也推動了表現手段的真實化，畫家們在用色和用光(即明暗處理)上更切近現實，美術作品因生動和逼真而獲得了更強的表現力和感染力。
牐牭碧陽照射在十八、十九世紀的歐洲大地時，歐羅巴世界已被發生於英國和法國的兩場大革命推上了歷史發展的新時代。資產階級登上社會金字塔的頂層，這實際上意味著平民在社會各階層的地位演變中向前跨了一大步。階級之間的界限比以往任何時代都更加模糊不清，一個人可能在頭一天夜裡還是個最下層的窮人，但一轉眼，他就可能因為一筆“天外”之財或其它什麼才華的被承認而跨入上層社會。統治者與被統治者之間的矛盾雖然仍然存在甚至相當激烈，但互相之間的融合也獲得了超過以往的可能。社會需要這種融合，象以往一樣，在物慾的層次上，它給自己找到暴力的途徑；在超物慾的層次上它給自己找到審美的道路。在這條社會發展所選擇的，出於人類群體的共性需求的道路上，作為傑出的代表人物，梵谷印下最深刻、最耀眼的足跡。
牐犜詵哺咧前，十七世紀的荷蘭畫派、十九世紀的法國的浪漫主義畫派、巴比松畫派和寫實主義等流派的畫家為美術在這種融合中所做的貢獻進行了成功的努力。德拉克洛瓦和米勒一直是梵谷心中的楷模，但梵谷卻比他們走得更遠。在繪畫的內容上，梵谷比米勒更深切地進入了勞動者的內心世界；在表現的手段上，梵谷比他的前輩更進一步地打破了畫布與現實世界之間的界限。這就意味著梵谷把畫家的心靈與被描繪的對象世界之間的融合推向了新的層次。
牐犆桌找彩且晃換農民的畫家，但他的農民多是籠罩在一團朦朦朧朧的善良、溫情之中；模糊的景色中一張張模糊的面孔，一種距離使我們只能遙感他們那本不明顯的喜怒哀樂。
牐牱哺叩娜宋鏘除了這種距離，他的《吃土豆的人》、他的《郵遞員羅林》和他的《農夫》把一生的磨難及由此產生的情感、性格毫無遺漏地寫在臉上、手上和眼睛裡；梵谷筆下的景物不是那種停留在令人賞心悅目的層次上的裝飾品，他的每一片風景，每一棵樹都強烈地牽動人們的心，它使你不由自主地把心撲向畫面，象畫家一樣同他所畫的世界狂熱地擁抱。這種擁抱是他以前的繪畫手段無法表達和記錄的。在接受了印象派畫法的啟迪後，梵谷的畫中出現了更燦爛的陽光、更激盪的空氣甚至是狂卷天宇的風。傳統繪畫那種鐵板一塊的平面不見了，梵谷手中畫筆與畫布的每一次接觸都創造出一點，一條或一塊在陽光和空氣間跳動著的色彩，它們既組成了一個充滿生命的物體，又留下了足夠的空間把你的心靈吸進去，你感到自己完全可以從他那粗曠跳動並熱烈地向你撲來的筆觸之間走進他的畫面。
牐牱哺唚蘢齙秸廡，正是因為在遭到烏蘇拉和凱的拒絕，在遭到博里納日和海牙的失敗後，他以此為契機實現了心靈的超越和升華，使自我心靈在與對象世界的超過一般人的融合中獲得了在深度與廣度上都超過一般人的感悟。而這種感悟一旦產生，必然在或遲或早的某個時間形成最恰當的表達或記錄的手段。
牐犑貝的、社會的需求與個人的奮鬥就這樣互相呼應著遇合了。在梵谷個人作為一個畫家的成熟標誌了在他那個時代，人類做為整體的審美意識的成長，這種成長表現為各階級之間心靈通過審美的途徑實現了更高層次的融合。梵谷的畫為此提供了恰當的結合點。
牐犝飧鑫按蟮撓齪系闋鈧漳結在法國南部的阿爾，這個偉大的成長的源泉是梵谷狂熱地撲上前去的太陽。
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牐牥⒍的太陽突然照進溫森特的眼帘，使他的眼睛一下子睜大了。這是個鏇轉著的檸檬黃的液態火球，它正從藍得耀眼的天空中掠過，使得空中充滿了令人目眩的光。這種酷熱和極其純淨透明的空氣創造出了一個他未曾見過的新世界。(《梵谷傳》)
牐牱哺噝鬧行謨康募で楸話⒍的太陽點燃了，太陽，萬種生物之母，這是梵谷所追求的廣闊世界的最高境界和生命力的源泉。那種要同整個的生命世界相融合的激情終於找到最通暢的噴射口，梵谷發狂般撲向太陽、撲向熾熱陽光下的田野。“……他日出之前就背著沉重的畫架跑出去，頭上不戴帽子，下巴急切地伸向前方、眼睛帶著一種狂熱興奮的神情。……他回來時，臉上的兩眼象兩個冒火的洞，頭頂紅得象沒有皮的鮮肉，腋下挾著幅未乾的油畫，而且自己跟自己打著手勢。”(《梵谷傳》)フ庵摯袢仁欠哺叩男牧橛攵韻笫瀾繾釕罟愕拇嬖諳噯諍鮮鋇耐我的激動，在一般人的眼裡，這是發狂，是瘋癲，因為按一般的功利角度衡量，無論從自我保護出發還是從所付勞累的報酬出發，象梵谷那樣都是不值得的，所以阿爾的人們把梵谷稱為“紅頭髮的瘋子”。
※本文作者：比夜黑的眼睛※